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11 décembre 2021

CAPA ET LA VALISE MEXICAINE 07 12 21

Classé sous ҪA BOOSTE SOUS LES PAVÉS — SQUALE @ 10 h 05 min

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En 1940 devant l’avancée de l’armée allemande, Robert Capa donne à l’un de ses amis une valise de négatifs et de documents. Celui ci en route pour Marseille, la confia à un ancien combattant de la guerre d’espagne, qui devait les cacher dans les caves d’un consulat latino-américain. Puis plus trace de cette valise. Ce n’est qu’en 2007 que la valise ré-apparait et avec, tout un pan de la guerre d’espagne porté par le regard photographique de Capa mais aussi de sa compagne GerdaTaro et de son ami Chim. 

 

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L’histoire de la «Mexican Suitcase »

À la fin de Décembre 2007, trois petites boîtes en carton sont arrivés à l’International Center of Photography de Mexico après un voyage long et mystérieux. Ces boîtes-le en lambeaux dite mexicaine Valise-contenaient les légendaires négatifs de la guerre civile espagnole de Robert Capa. Des rumeurs avaient circulé pendant des années de la survie des négatifs, qui avait disparu de Paris studio de Capa au début de la Seconde Guerre mondiale. Cornell Capa, frère de Robert et le fondateur de l’ICP, s’était soigneusement traqué chaque conte et vigoureusement cherché les négatifs, mais en vain. Quand, enfin, les boîtes ont été ouvertes pour la 89-year-old Cornell Capa, ils ont révélé 126 rouleaux de film, non seulement par Robert Capa, mais aussi par Gerda Taro et David Seymour (dit «Chim»), trois les grands photographes de la guerre civile espagnole. Ensemble, ces rôles de films constituent un record inestimable de l’innovation photographique et de la photographie de guerre, mais aussi de la grande lutte politique visant à déterminer le cours de l’histoire espagnole et de revenir à l’expansion du fascisme mondial.

 

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Nous avons déterminé que le film roule dans la valise mexicaine briser grossièrement dans un tiers chacun par Chim, Capa et Taro. Presque tout le film est de la guerre civile espagnole, prises entre mai 1936 et le printemps 1939. Il ya deux exceptions: deux rouleaux de film par Fred Stein prises à Paris fin 1935, qui comprennent à la fois la fameuse image de Gerda Taro à une machine à écrire et l’image de Taro et Capa dans un café, et deux rouleaux de voyage de Capa Belgique en mai 1939. Il n’est pas immédiatement évident pourquoi ces quatre rouleaux ont été emballés avec le travail de l’Espagne.

La valise ne contient pas une collection complète de tout de Capa, Taro du ou espagnol couverture de la guerre civile de Chim, mais inclut la plupart des histoires importantes. De Capa, nous voyons des images de bâtiments détruits à Madrid, la bataille de Teruel, la bataille de Rio Segre, et la mobilisation pour la défense de Barcelone en Janvier 1939, ainsi que l’exode massif de personnes de Tarragone à Barcelone et les Français frontière. Il ya plusieurs rouleaux de la couverture des camps d’internement français de Capa pour les réfugiés espagnols à Argelès-sur-Mer et Barcarès prises en Mars 1939. Nous avons trouvé célèbre image de Chim de la femme qui allaite un bébé lors d’une réunion de la réforme agraire en Estrémadure prise en mai 1936, ainsi que ses portraits de Dolores Ibárruri, connu sous le nom de La Pasionaria. Il ya beaucoup d’images de sa couverture du pays Basque et de la bataille à Oviedo. De Taro, nous avons des images dynamiques de la formation de la Nouvelle armée du peuple à Valence, le col de Navacerrada sur le front de Ségovie, et ses dernières photographies prises tout en couvrant la bataille de Brunete, où elle a été tuée le 25 Juillet 1937.

 

Immigrants juifs de Hongrie, l’Allemagne et la Pologne, les trois photographes ont trouvé une maison dans la culture ouverte à Paris au début des années 1930. Amis et collègues, ils ont voyagé souvent ensemble en Espagne. Ils ont publié dans les grandes publications européennes et américaines couvrant la guerre, contribuant régulièrement au Cordialement , Ce Soir , et Vu , puis la vie . Leur travail combiné en Espagne constitue une partie de la plus importante documentation visuelle de la guerre. Ces négatifs ont été considérés presque perdu jusqu’en 1995.

Exactement comment les négatifs ont atteint Mexico n’est pas encore définitivement connu. En Octobre 1939, alors que les forces allemandes approchaient de Paris, Robert Capa a navigué à New York pour éviter d’être capturé par les Allemands et l’internement comme un ennemi étranger ou communiste sympathisant. 1 Pour autant que nous comprenons, Capa a laissé tous ses négatifs dans son atelier parisien à 37 rue Froidevaux, sous la supervision de son directeur de cabinet noir et collègue photographe Imre « Csiki » Weiss (1911-2006). Dans une lettre datée Juillet 5 1975, Weiss a rappelé, «En 1939, quand les Allemands ont approché Paris, je mets les points négatifs de tous BOB dans un sac à dos et à bicyclette à Bordeaux pour essayer de l’obtenir sur un bateau au Mexique. J’ai rencontré un Chilien dans la rue et lui a demandé de prendre mes paquets de films à son consulat pour la garde. il a accepté. «  2 Csiki, également un juif hongrois émigré, ne s’est jamais rendu sur le territoire français contrôlé et a été interné au Maroc jusqu’en 1941, quand il était publié avec l’aide de deux frères Capa et est arrivé au Mexique fin de cette année.

1975 lettre de Csiki peut-être le plus ancien document connu de l’histoire des négatifs manquants. Ni John Morris, un éditeur d’image qui a rencontré Capa à New York en 1939 et est resté un ami proche et collègue jusqu’à la mort de Capa, ni Inge Bondi, qui a rejoint le bureau de New York Magnum en 1950 et ya travaillé pendant vingt ans, rappelle Capa jamais mentionner les aspects négatifs manquants ou d’exprimer des remords que beaucoup de ses plus célèbres images de la guerre civile espagnole avait disparu. 3

En 1979, à l’occasion de la prise en compte du travail de Capa à la Biennale de Venise, Cornell a publié un appel à la communauté photographique cherchant des informations sur les points négatifs perdu de son frère suite à l’apparition d’un texte sur le travail de Capa par John Steinbeck dans le magazine français photo .  »En 1940″, écrit Capa, « devant l’avance de l’armée allemande, mon frère a donné à un de ses amis une valise pleine de documents et négatifs. En route pour Marseille, il a confié la valise à un ancien soldat espagnol de la guerre civile, qui était de se cacher dans la cave d’un consulat latino-américaine. L’histoire se termine ici. L’valise n’a jamais été retrouvé malgré les recherches entreprises. Bien sûr, un miracle est possible. Quiconque possède des renseignements concernant la valise doit me contacte et seront bénies à l’avance. «  4 Malheureusement, aucune information nouvelle surface. Il y avait des discussions d’un voyage au Chili pour chercher le «consulat latino-américain. » Il y avait même une fouille dans la campagne française à la suite des rapports que les négatifs avaient été enterrés là. 5 Rien n’a été trouvé.

Quant à la valise, nous savons maintenant que, à un certain moment, il a été remis au général Francisco Aguilar González, l’ambassadeur du Mexique au gouvernement de Vichy en 1941-42. Nous ne savons pas quand ni dans quelles circonstances cela s’est produit. Il est très plausible que dans l’, milieu souterrain inquiète des milliers de réfugiés juifs et étrangers qui demandent des visas de sortie hors de France, dans le sud, Csiki sentit le danger de sa situation et a passé les négatifs à quelqu’un qui pourrait soit mettre en sécurité ou mettre immédiatement dans la clandestinité. Que Aguilar était le récepteur connaissant des négatifs ou si jamais il n’avait aucune idée de leur signification (ou même qu’il les possédait) n’est pas encore clair. C’est peut-être parce que la valeur des négatifs était entendu qu’ils ont survécu, mais il est également possible qu’ils aient survécu, car on ne savait pas ce qu’ils étaient et qu’ils tranquillement échappé à l’attention.Aguilar est revenu plus tard à Mexico, les négatifs probablement emballés parmi ses biens. Il est décédé en 1971. Le sort des clichés n’ont jamais été connu pendant la vie de Capa.

 

Dans les années qui ont suivi, il ya eu trois autres histoires de grands troves de Capa / Taro / Chim travaux trouvés dans des endroits inattendus. En 1970, Carlos Serrano, un chercheur espagnol Archives nationales à Paris, a découvert huit cahiers de planches contact de négatifs réalisés en Espagne par Capa, Taro et Chim. Les petits carnets, environ 8 x 10 pouces, contiennent des images minuscules 2.500 1936-39 collées sur les pages qui fonctionnaient essentiellement sous forme de feuilles de contact. Ces carnets ont été produites pour montrer la couverture complète des histoires aux rédacteurs potentiels et de garder une trace des images ont été utilisées par les publications. Certaines des images sont annotées avec des numéros consécutifs, d’autres avec des informations de publication et d’autres marques, certains sont identifiés par le photographe et certains ne sont pas. Au total, ces cahiers sont les objets les plus personnels et complète de l’œuvre de ces trois photographes. Dans les possessions de Capa était un cahier semblable avec des images de Août 1936 par Capa et Taro. C’est maintenant dans la collection du Centre International de la Photographie. Les huit autres portables restent aux Archives nationales à Paris.

L’histoire des ordinateurs portables est également intéressante. Les numéros d’enregistrement des cahiers indiquent qu’ils sont partOf une collection du ministère français de l’Intérieur et de la Sécurité de l’Etat, qui ont été conclus aux Archives en 1952 sans aucune indication de quand ou pourquoi le matériel a été collecté. 6 Les numéros d’enregistrement des ordinateurs portables tombent entre les papiers personnels de Gustav Rengler, arrêtés par la police française en Septembre 1939 et un dossier de l’Agence Espagne, l’agence communiste en France que les nouvelles distribuée et photos sur la guerre civile espagnole, qui peuvent avoir été perquisitionné au cours de la même période. 7 Richard Whelan, biographe de Capa, a suggéré que, puisque les ordinateurs portables ont été utilisés comme un outil pour vendre des photos, il est possible qu’ils avaient été empruntés par l’agence et ne revint jamais.

Capa matériau supplémentaire a été trouvé à Paris en 1978. Bernard Matussiere, qui vit dans le vieux studio de Capa au 37, rue Froidevaux, a découvert 97 négatifs, 27 tirages d’époque, et un cahier de contact de la Chine dans le grenier. 8 Matussiere avait hérité de l’appartement du photographe Émile Muller, pour qui il avait travaillé en tant que assistant pendant dix-huit ans. Muller savait non seulement Capa, mais a également été laissé en charge du contenu de l’appartement de Capa lorsque les deux Capa et Weiss ont quitté Paris en 1939. 9 Les images trouvées dans le grenier en désordre étaient de la couverture du Front Populaire à Paris, le civil espagnol de Capa guerre, et la guerre sino-japonaise. Matussiere fait sa trouvaille publique dans un article de photo en Juin 1983. Suite à la publication, Matussiere remis les négatifs à Cornell Capa. 10 Les négatifs et les ordinateurs portables sont maintenant dans la collection à l’ICP.

En 1979, environ 97 photographies de la guerre civile espagnole ont été trouvés dans le ministère suédois des Affaires étrangères. Cette collection d’estampes faisait partie d’un cas de documents et de lettres appartenant à Juan Negrín, Premier Ministre de la Deuxième République espagnole, qui a vécu en exil en France après la guerre civile jusqu’à sa mort en 1956. Selon Lennart Petri, l’ambassadeur de Suède à l’Espagne, une petite valise contenant des documents a été livré, nous ne savons pas par qui et dans quelles circonstances, à la légation de Suède à Vichy. A la fin de la Seconde Guerre mondiale, cette affaire a été envoyé aux Archives du ministère suédois des Affaires étrangères. 11 Les documents et lettres datent pour la plupart des derniers mois de la guerre, en particulier Janvier 1939 et a été organisée en trois sections: les documents concernant le ministère de la Défense nationale, des documents d’autres ministères, et la correspondance générale classés par ordre alphabétique. Il n’est pas clair pourquoi Negrín a eu les impressions, même si il ya de spéculation que Capa réellement lui a donné les copies en 1938 ou en 1939, peut-être pour la distribution ou pour une éventuelle publication ou d’exposition. 12 Les images sont de Août 1936 à Janvier 1938 et sont par Capa, Taro, Chim, et le quatrième membre inattendu de ce groupe de photographes, Fred Stein. Les images couvrent la guerre: la couverture de l’attentat de Madrid à la fin 1936 et la bataille de Teruel à l’hiver 1937 de Capa, Taro de de Ségovie et Madrid en 1937, et les photographies de Chim du pays Basque. (Inclus dans le groupe est l’un des deux tirages d’époque connus de The Soldier chute .) Les documents se trouvent maintenant dans les archives de la guerre civile espagnole de Salamanque.

 

Les négatifs contenus dans la valise dite mexicaine ont été découverts parmi les effets du général Aguilar par le cinéaste mexicain Benjamin Tarver, dont il a hérité après la mort de sa tante qui était un ami du général. Après avoir vu une exposition de travaux espagnol de la guerre civile en néerlandais photojournaliste Carel Blazer à Mexico, Tarver contacté Queens College professeur Jerald R. Green en Février 1995 la recherche de conseils sur la façon de cataloguer le matériel et le rendre accessible au public.  »Naturellement, il serait prudent d’avoir ce matériau … devenir une archive disponible aux étudiants et chercheurs de la guerre civile espagnole», a écrit Tarver. 13 Green, un ami de Cornell Capa, Cornell contacté et lui a dit de cette lettre.

Cornell Capa ensuite fait de nombreuses tentatives pour communiquer avec Tarver et obtenir la possession du film, mais, curieusement, Tarver s’est révélée insaisissable et désintéressé. À l’automne de 2003, en préparation pour les expositions 2007 à ICP sur le travail de Capa et Taro, le regretté Richard Whelan Capa biographe et conservateur en chef Brian Wallis a lancé un nouvel effort pour retourner les aspects négatifs de Cornell Capa. Au début de 2007, Wallis a demandé l’aide de commissaire indépendant et cinéaste Trisha Ziff, basée à Mexico. Ziff a rencontré Tarver en mai 2007, 14 et au cours des prochains mois, a contribué à le persuader que les négatifs appartenaient à l’ICP avec le reste de la Capa et Archives Taro et une grande collection de Chim. Aucune somme n’a été échangée. Le 19 Décembre, Ziff est arrivé à l’ICP avec la valise mexicaine. Les négatifs disparus avaient finalement rentrer à la maison.

Cynthia jeune
conservateur adjoint, Le Robert Capa et Cornell Capa Archive
2008

Photo © Nicolas Silberfäden

 

ICP est également reconnaissant à l’aide d’Alene Davidoff, Karl Katz, et Ben Shneiderman pour leur aide dans la récupération de la valise.

 

1. Sa demande d’agrément en tant que photographe pour le ministère français des Affaires étrangères avait été refusée, comme ses associations avec les publications communiste était suspect. En Septembre 1939 15.000 étrangers vivant en France avaient été déportés vers les camps de concentration dans le sud. Parmi les artistes bien connus dans Mille interné en 1939 étaient Hans Bellmer, Max Ernst, et Wols.

2. Lettre de Csiki Weiss à Cornell Capa, le 5 Juillet 1975, Cornell Capa Archives, International Center of Photography, New York. Cette lettre a été écrite en réponse à la polémique suscité par la publication de Phillip Knightley est la première victime: de la Crimée au Vietnam: Le correspondant de guerre en tant que héros, propagandiste, and Myth Maker (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1975), où il suggère que de Capa Soldier baisse a été mis en scène. Dans la lettre, Weiss atteste du fait que Capa a tourné le négatif et certifie son authenticité.

3. courriels et des discussions avec l’auteur Avril-mai 2008.

4. photo , non. 143 (Août 1979).

5. Email de Jean-Jacques Naudet, rédacteur en chef photo , le 28 Février 2008.

6. Carlos Serrano, Robert Capa: Cuadernos de Guerra en España (1936-1939) (Valencia: Sala Parpallo, 1987), p. 26.

7. Michel Lefebvre, «L’héritier de Robert Capa Réclame 4500 de photos à la France, » Le Monde 8 Novembre 2005.

8. photo , non. 189 (Juin 1983).

9. Michel Lefebvre, « Les tribulations de la« valise mexicaine « de Robert Capa, » Le Monde 2 , 9-15 Février 2008, pp 24-26.

10. David Markus, « Le cache Capa, » American Photo (Octobre 1983), pp 90-95.

11. Fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil española (Madrid: Ediciones El Viso, 1990), p. 11, et Isabel Soto, « un héritage photographique de la guerre civile d’Espagne, » New York Times , le 26 Décembre 1990.

12. Richard Whelan, This Is War! Robert Capa at Work (New York: International Center of Photography, 2007), p. 87, note 15. Capa a photographié Negrín prononcé un discours lors de la cérémonie d’adieu aux Brigades Internationales, le 25 Octobre 1938.

. 13 Lettre de Tarver Green, Archives ICP.

14. Voir le compte de Trisha Ziff de sa participation à www.zonezero.com / magazine / fs_essays.html .

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Photojournaliste célèbre Robert Capa et le mystère de sa « valise mexicaine »

CHIM SEYMOUR DAVID GERDA TARO HISTORIQUE PHOTOGRAPHIEINTERNATIONAL CENTER OF PHOTOGRAPHY PHOTOJOURNALISME ROBERT CAPAGUERRE CIVILE ESPAGNOLE

par Steve Meltzer

rédigée le vendredi 5 Avril 2013 à 15h40 HAE

Photojournaliste de renom Robert Capa a fallu des centaines d’images de la guerre civile espagnole à la fin des années 1930.Pourtant, dans les 70 années qui ont suivi, seule une poignée semblait avoir survécu. Qu’est-il advenu de ces autres images est au cœur du mystère de la Capa « Valise mexicaine».

 

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Raconter l’histoire d’une guerre que personne ne semblait se soucier
L’histoire commence en 1936, lorsque trois jeunes photojournalistes – Robert Capa, Gerda Taro et David Seymour (dit Chim) – ont franchi la frontière espagnole à partir de France.Ils avaient l’intention de raconter l’histoire d’une guerre que personne ne semblait se soucier. Aujourd’hui encore, cette guerre semble un peu plus d’une note dans l’histoire (au moins pour la plupart d’entre nous), quelque chose d’il ya longtemps et loin.Cependant, son impact reste avec nous parce que c’était le moment où la guerre a des champs de bataille dans les rues des villes. Les civils ne sont plus des non-combattants, ils étaient souvent la cible. Et les lieux qui ont combattu une fois terminée, étaient désormais combattu po

La guerre civile espagnole a opposé les nationalistes – sous l’infâme général Francisco Franco et soutenue par l’Allemagne de Hitler – contre les forces républicaines soutenues en partie par l’Union soviétique. Le camp républicain a également été soutenue par la Brigade Abraham Lincoln, une bande hétéroclite de jeunes Américains qui se sont portés volontaires pour aller en Espagne pour combattre les fascistes. Mon ami Milt Felsen était l’un d’eux. Je l’ai rencontré quand il était en 80, il parlait comme Humphrey Bogart et a obtenu un coup de pied de m’appeler «Flash». Je lui ai demandé s’il avait rencontré Capa et il m’a dit:

« Bien sûr, je l’ai fait, Flash, au Florida bar Hôtel. C’était un petit gars. Bonne recherche. Un homme bon, juste un peu fou. Toujours à courir vers la prise de vue. »

L’Hôtel Florida à Madrid était où Ernest Hemingway a vécu à l’époque, et c’était un lieu de rassemblement pour les étrangers combat et la couverture du conflit.

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[Ernest Hemingway (troisième à partir de la gauche), journaliste du New York Times Herbert Matthews (deuxième à partir de la gauche) et deux soldats républicains, Teruel, Espagne].

Pris la fin de Décembre 1937 par Robert Capa. Négative. © Centre International de la Photographie / Magnum

Photographes Crazy In Love
Gerda Taro, comme Capa, était un peu fou aussi, toujours à courir vers les coups de feu.Idéaliste et romantique, ils ont voulu avertir le monde de la menace et de faire un peu d’argent, aussi. Ils étaient aussi profondément dans l’amour, les voyages et la photographie ainsi que l’étiquetage et leurs photos Capa et Taro. Pour vendre leur travail, ils réduiraient leurs feuilles de contact et collez les meilleures photos en 8 x 10 ordinateurs portables avec leurs légendes et histoires milieux. Ces carnets ont ensuite été remis à leurs agents, qui seraient alors les utiliser pour commercialiser les histoires. Ces essais photographiques sont bien vendus, et bientôt ont été publiés dans des publications européennes et américaines, y compris Cordialement ,  Ce Soir, Vu et, bien sûr, la vie magazine.

 

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[Gerda Taro et Robert Capa sur la terrasse du Café du Dôme à Montparnasse, Paris]
prise au début de 1936 par Fred Stein. Négative. © Succession de Fred Stein. Courtesy of International Center of Photography.

Pour le couple, la vie a existé entre les pôles opposés de la société café chic de Paris et les champs de bataille de l’Espagne. Trop tôt, cependant, la chance de Gerda épuisée et le 25 Juillet 1937, elle a été tuée par un réservoir tout en couvrant la bataille de Brunete. Capa a été dévastée. Il lui a fallu des mois avant qu’il puisse revenir en arrière à l’avant. Mais comme d’habitude, quand il a fait qu’il se dirigeait vers la fusillade et a couvert la guerre jusqu’à ce qu’elle s’est terminée en Février 1939.

Fuyant la guerre, laissant ses fichiers derrière
Hemingway et les autres alors décampé pour Paris alors que des dizaines de milliers de combattants républicains et les Espagnols ordinaires ont traversé les Pyrénées, fuyant Franco.Beaucoup ont fini dans les camps d’internement en France – dans des lieux tels que le Barcarès et Argelès-sur-Mer, non loin de là où j’habite. Les malchanceux ont été envoyés au nord vers les camps de concentration allemands, tandis que quelques privilégiés ont survécu et plus tard arrangées en France.

Quand il revint à Paris, Capa a réalisé qu’il était en danger. Les nazis ont commencé leur occupation de Paris en 1940 et était sûr de l’arrêter, alors il est resté aussi longtemps que possible avant de partir pour New York. Il a confié son studio et espagnols négatifs de la guerre civile à son ami le photographe, Imre « Csiki » Weiss. Bien qu’il soit revenu à l’Europe deux ans plus tard et abondamment photographié la guerre, et a accompagné les troupes de débarquement américain en Normandie le jour J , il a apparemment jamais fait un effort pour récupérer ses fichiers Paris.

Cornell Capa, frère cadet de Robert et le fondateur de l’International Center of Photography à New York, m’a dit en 1973 que Robert avait eu « d’autres photos espagnols » mais il n’avait aucune idée de ce qui leur était arrivé. Ce fut jusqu’en 1975, quand il a reçu une lettre de Imre Weiss:

«En 1939, quand les Allemands approché Paris, je mets les points négatifs de tous BOB dans un sac à dos et à bicyclette à Bordeaux pour essayer de l’obtenir sur un bateau au Mexique. J’ai rencontré un Chilien dans la rue et lui ai demandé de prendre mes emballages de film à son consulat pour la garde. Il a accepté « .

Une valise remplie de trésors
Maintenant, la recherche était allumé, mais les efforts de Cornell pour trouver le sac à dos et le consulat n’a rien produit. A cette époque, on ne savait pas du voyage étonnant de ces photographies perdues. Peu de temps après Weiss les a donnés à l’étranger « chilien », le sac à dos est devenu une valise qui n’a jamais pu le consulat. Cependant, en 1941 ou ’42, un général Francisco Aguilar González – l’ambassadeur du Mexique au gouvernement de Vichy France – en quelque sorte mis la main sur elle. Il n’y a pas moyen de savoir si le général savait ce qu’il avait ou jamais ouvert la valise, mais nous savons qu’il a pris avec lui à Mexico. Il a été laissé parmi ses effets personnels, où il est resté sûr et oublié pendant près de 30 ans.

L’une des trois boîtes de carton de la valise mexicaine contenant des images de la guerre civile espagnole par Capa, Chim et Taro. © Centre International de la Photographie

Le général est mort en 1971, et le voyage de la valise a repris. Elle a été transmise à une amie de la générale qui est stockée elle à nouveau, probablement ouvert, où il est resté jusqu’en 1995. Ensuite, la femme est morte et la valise a été laissé à son neveu, qui se trouvait être le cinéaste mexicain Benjamin Tarver. Il l’a ouvert et s’émerveillait de ce qu’il a trouvé. Ayant tout juste vu une exposition de photographies espagnols de la guerre civile en néerlandais photojournaliste Carel Blazer à Mexico, il a compris ce qu’il avait. Il a ensuite tendu la main à Queens College (NY) historienne de l’art, Jerald R. Green de l’aide.  »Naturellement, il serait prudent d’avoir ce matériau … devenir une archive disponible aux étudiants et chercheurs de la guerre civile espagnole, » Tarver a écrit à Green, qui était aussi un ami de Cornell Capa.

La valise insaisissable et son contenu sont enfin à la maison
verte a immédiatement appelé Capa pour lui dire les nouvelles. Capa a tenté d’entrer en contact avec Tarver, mais le cinéaste était étrangement évasif et n’a pas pu être atteint. Enfin, selon Cynthia Young, conservateur adjoint de l’Robert Capa et Cornell Capa Archive à l’ICP:

« Au début de 2007, Wallis (le chef conservateur ICP) a demandé l’aide de commissaire indépendant et cinéaste Trisha Ziff, basée à Mexico. Ziff a rencontré Tarver en mai 2007, et au cours des prochains mois, a contribué à le persuader que les négatifs appartenaient à l’ICP avec le reste de la Capa et Archives Taro, et une grande collection de Chim. Sur Décembre 19, Ziff est arrivé à l’ICP avec la valise mexicaine. Les négatifs disparus avaient finalement rentrer à la maison « .

Cornell Capa était de 89 quand, enfin, il est arrivé à tenir et ouvrir la « Valise mexicaine». Dans celle-ci comptait 126 rouleaux de film contenant plus de 4500 images prises par son frère Robert, Gerda et Chim, ainsi que plusieurs des cahiers d’histoire. Les images sont conservées dans la collection par l’ICP, et sur ​​son site vous pouvez apprendre beaucoup plus sur l’histoire de la «valise mexicaine».

 

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[Exilé républicains se marchaient sur ​​la plage pour un camp d'internement, Le Barcarès, France]
Pris Mars 1939 par Robert Capa. Négative. © Centre International de la Photographie / Magnum

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[Homme portant un garçon blessé, Teruel, Espagne]

Pris fin Décembre 1937 par Robert Capa. Négative. © Centre International de la Photographie / Magnum

Quant à mon ami Milt, il a fait son chemin de la maison, aussi. Le FBI l’a appelé un « anti-fasciste prématurée » et un communiste, mais malgré cela, lorsque l’Amérique entra en guerre, lui et d’autres vétérans de la Brigade se sont retrouvés recrutés par le général «Wild Bill» Donovan dans le nouveau OSS (plus tard la CIA). En raison de leur expérience de combat en Europe, leur pays avait besoin d’eux et bientôt Milt, bien en avance sur les troupes régulières, était derrière les lignes ennemies sauter les ponts.

Mais c’est une autre histoire pour une autre fois.

Un merci spécial à Camille Ortiz, coordonnatrice des relations publiques à l’ICP pour son aide à cette histoire.

 

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